Звездите на Noon са Джо Алуин и Маргарет Куали в бурна афера в днешна Никарагуа

Рано в Stars at Noon, Маргарет Куали напуска хотел и се връща в запуснатите си квартири, с обувки, преметнати през рамо в небрежно състояние. Разгарът е на дълго коварно лято и дори нощта е зловонно гореща; Ясното небе отгоре осигурява малко почивка от битума под краката.

Ние сме в Манагуа, Никарагуа, и улиците са пълни със стъклени локви от предишен силен дъжд. Чехлите на Qualley неизбежно се оказват мръсни. Обаче тя ходи – и ходи, и ходи, докато денят си почине и си легне неизмита.

Има бавна физическа сила, която подчертава много от звездите следобед – трескавият сън, който направи Клер Дени съ-победител на Гран при в Кан, и второто издание на френския автор в австралийските кина тази година след огромен любовен триъгълник и за двете страни . от острието.

„Тургиден“ също така може да се опише този филм, макар че досадата е смисълът на всичко това, особено след като слънцето бие безмилостно по главата и хидратацията е лотария, а не гаранция.

Остра миризма прониква във всеки кадър като влага, а камерата на Дениз се задържа върху пот и мазнина с неприятен чар. Мръсните крака се появяват повече от веднъж; На други места хората продаваха душове и климатици като луксозни стоки, за да предотвратят вонята.

Куали (Прислужница; Моята година на Селинджър) е Триш, твърдо сварената героиня на филма, чието нелепо западно име само засилва нейното откъсване от никарагуанската среда около нея.

“[Stars at Noon is] За страха и ужаса от любовта и страха от провала“, каза Дениз пред Variety през 2021 г.(Доставя се: Риалто)

Тя е била в централноамериканската държава за период от няколко месеца до няколко години; Тя може да е работила като репортер в минал живот, въпреки че краткото, изненадващо камео от Джон С. Райли като ядосан редактор показва ясно, че комисионните отдавна са пресъхнали – не на последно място защото последната й статия вбеси правителствените служители.

С навлизането на глупавата журналистика тя се насочи към сексуалната работа – друга икономия на извънреден труд – която извършваше за долари или за услуги от местни политици и техните войници.

Положението й в Никарагуа обаче бързо става несъстоятелно: тя е лишена от медийния си пропуск, който й позволява достъп до страна, чиито цивилни живеят като емигранти от долната класа, и тя изглежда не може да събере пари за еднопосочен билет от тук.

В разгара на това затруднение тя се сблъсква с красив непознат, който може да се окаже нейната златна гъска: Даниел (непознатият непознат Джо Алуин), петролен директор, замесен в собствена ситуация. Говори се за корупция, тайни сделки и манипулиране на избори – макар че всичко това е второстепенно спрямо първичното привличане между чужденците.

Това, което започва като връзка за една нощ и обмен на пари, бързо се превръща в предизвикателство. Дългият им вял поглед флиртуваше, всеки мислеше за другия почти безшумно, сякаш речта можеше да изтръгне перфектната им фантазия.

Когато говорят, това е в сложни изявления: наречете ги странностите на френска режисьорка, работеща извън родния си език, но дори и най-неудобните реплики са очарователни в своята неизкусност. („Смучи ме!“ никога не е използвано с такъв магнетизъм.)

Рус, брадат мъж на около тридесет години гледа нетърпеливо в очите на двадесетгодишна жена с кестенява коса
Първоначалните чернови на филма са написани на френски и по-късно преведени на английски от американски писател.(Доставя се: Риалто)

През цялото време тяхната прозрачна романтика прикрива политическото напрежение, тлеещо под повърхността.

Денис е базиран на романа от 1986 г. на американския писател Денис Джонсън, който се развива през 1984 г. и се развива в рамките на насилието на Никарагуанската революция.

Кръвопролитието в по-голямата си част е изтрито от адаптацията на Денис, оставяйки само най-слабия полъх на смърт – проблясъци на чували за трупове и въоръжена милиция, както и двусмислено ченге от съседна Коста Рика (Дани Рамирес), който следи влюбените птици, докато опасността нараства.

И въпреки че Дениз носи звездите на Обяд до наши дни, като голяма част от нейната работа, те изглеждат временни – по-скоро като спомен, отколкото като някакъв съгласуван период. Наистина обкръжението на филма можеше лесно да мине през 80-те години на миналия век, ако не беше появата на маски за лице и PCR тестове, всеки признак на COVID се играе като уплаха от скок – съвременен аналог на параноята от романа на Джонсън.

Тази параноя може да е единствената константа във филм, която иначе се чувства толкова свободна асоциация, колкото резултатът от юфката на Tindersticks.

Нейните любовници са напълно необвързани от нищо клише като морал или мотив. Вместо това те се управляват от чиста идентичност, спирала все по-навътре и по-навътре във вихрите на другия, дори когато времето им в Никарагуа бързо изтича – което ги прави практически без гражданство.

Този образ на бял експат, блокиран в чужбина, винаги е бил очарование за Дениз – може би продукт на нейното възпитание във френските колонии в Африка. Версии на Триш и Даниел са в творчеството на режисьора: в опитните войници на Бо Травайл в пустинята Джибути или в колониалната история Шоколад през очите на френско дете в Камерун.

Има ирония на чистилището, в което се намират всички тези герои, изчислени от последствията от набезите им в чужди земи. Даниел е толкова бял, че да спиш с него е „като превръзка на очите“, шегува се Триш; Когато в крайна сметка са принудени да избягат от властите и да се впуснат дълбоко в никарагуанската джунгла, те се открояват като явни отклонения сред мастилените гори.

30-годишен мъж в зелена хавайска риза се усмихва леко, с тъжно изражение
Денис прочете романа на Джонсън за първи път от повече от 10 години, след като прочете сборника му с разкази „Синът на Исус“.(Доставя се: Риалто)

Сред другите фиксации на Дениз е нейният катастрофален ефект: месото.

Денис е безспорно най-великият художник на интимност в киното, където сексът не се нуждае от телеграфна дълбочина или поквара, както би могло да се случи в работата на по-мъдър режисьор.

Вместо това сексът е израз на долния инстинкт: помислете за Everyday Trouble, неговия трилър от 2001 г., в който похотта отприщва неконтролируема канибалистична ярост, и скорошния светски живот, в който осъдените на смърт пътници на звезден кораб използват стая Ужасяващо метално аз. -Поздравления – изживяване, равностойно болезнено и приятно.

Звездите в Noon я виждат да прави лесна работа с Qualley и Alwyn и през цялото време да се връщат към снимки на флопи тяло след флопи тяло, осветени толкова спорадично, че изглежда се сливат в едно. Сексът тук е манията: взаимната заблуда за ваканция без минало или бъдеще, обречена да съществува само в настоящия момент.

Един призрачен кадър — във филм, пълен с тях — показва Триш и Даниел, които танцуват бавно под знойна светлина, с ръце, преметнати една върху друга. Изведнъж прекъснете: за да разкриете напълно празен дансинг – A.J маргинално пространствоако щете – докато двойката прекарва няколко минути на самота, преди външният свят да се появи отново.

Звучи като нещо, за което друг велик фотограф, обсебен, Тейлър Суифт, може да е пял посред нощ: албум, който всъщност той дължи на Денис.

(За знаменитите детективи в стаята: Суифт и нейният дългогодишен сътрудник Джак Антоноф се захванаха със записа на работа, докато любовниците от реалния живот, Алуин и Куали, започнаха да снимат. „Полунощ… бликна от нас, когато нашите партньори (и двамата) актьори) направиха филм заедно.” ” написа в Instagram. “)

Подобно на лириката на Тейлър Суифт, Stars at Noon може да бъде разочароващо криптиранРъмжене на възли, което се засилваше, когато ставаха по-силни.

Поддайте се обаче на неговите екзотични ритми и ще откриете екзотична привлекателност във всичкия му тропически натиск. Това може да е най-ослепителната любовна история за годината – или може би това е треската, за която говорите.

Stars in Noon вече е в кината.